01-11-2004
‘THE
DOORS’ secondo Alan J-K-68 Tasselli
Sono sempre stato contrario alle
‘ultra-mitizzazioni’ tradotte in forma cinematografica, ovvero quelle
pellicole il cui scopo principale sembra vertere sullo ‘stordimento
cerebrale’ dello spettatore, sorta di ‘distorsione della mente’
sotto forma di immagini.
‘THE DOORS’ di Oliver Stone e’
emblematico, in questo senso: esso risulta essere piu’ un ‘viaggio’
che una compatta, fedele biografia su di una indissolubile icona musicale del
Ventesimo Secolo: il film e’ uno ‘sballo’ continuo, le ‘pazzie’ ed
ossessioni di Jim Morrison vengono ‘vomitate’ dal grande schermo sulla
platea di adoranti fans: e’ praticamente impossibile scindere lo stato di
febbricitante, ‘malata’ eccitazione della folla ai concerti dei Doors dal
sentimento di morbosa, insaziabile curiosita’
espressa dall’’altra folla’, ovvero i ‘cinema-goers’ piombati nelle
sale cinematografiche, spinti dal feroce desiderio di assistere finalmente alla
tanto agognata versione cine-biografica dedicata al loro immortale eroe, la cui
figura non e’ mai stata abbandonata, ad oltre 30 anni dalla sua misteriosa
morte, da quell’alone di leggenda ed enigma che da sempre avvolge il
personaggio-Morrison.
THE
DOORS e’ (fastidiosamente) permeato, lungo l’arco delle oltre due ore di
durata, da una sovra-abbondanza di ‘effetti-shock-scenici’ cosi’ cari al
regista americano: il film non e’ che una provocazione continua, spossante nei
suoi ‘reclami morrisoniani’ di feroce lotta alle obsolete istituzioni
familiari e religiose di un Paese in perenne spirito di contraddizione: in
sintesi, Oliver Stone sembra piu’ interessato a regalare allo spettatore uno
‘spaccato lisergico’ e tumultuoso di un periodo assai critico e cruciale per
la gioventu’ americana, in drammatico bilico tra l’incubo della guerra in
Vietnam e l’insormontabile utopia di poter vedere, un giorno, una societa’
piu’ permissiva, liberale e non condizionata da pregiudizi razziali. Jim
Morrison ebbe l’indiscusso merito di fungere da ‘spartiacque’ tra il
modello di vecchio, oramai patetico regime indissolubilmente legato ai concetti
di religiosita’ ed estremo conformismo made-in-Usa e la nuovissima figura di
‘youngster’ ribelle, anarchico ed al contempo dotato di completa liberta’
di pensiero: in definitiva, tutto cio’ che l’ultra-perbenista establishment
americano non vedeva di buon occhio. Ma l’aver trasposto in celluloide la
spregiudicata, delirante follia esistenziale del buon vecchio Jim non e’
sufficiente a dare dignita’ ad un personaggio si’ eccessivo e debordante ma
altrettanto determinante nell’infrangere le barriere di una dilagante
ipocrisia, quello si, un tumore che necessitava di essere ‘asportato’
dalle sensibilissime coscienze giovanili di allora: io ho sempre sostenuto Jim
Morrison fosse MOLTO, MA MOLTO DI PIU’ che un ‘patetico ubriacone’ tutto
dedito a ‘scopare-bere-bucarsi-e-trivialita’-masturbatorie-da-concerto’:
questo e’ stato l’errore piu’ grossolano compiuto da Stone:
evitare, volutamente, di descrivere la figura di Morrison attraverso un’ottica
strettamente piu’ umana, abusando, invece, di un incessante ‘martellamento-acid-trip’
il quale, una volta terminata la pellicola, non puo’ che suscitare in noi
un senso di nausea e repulsione, quasi fossimo costretti a disintossicarci da
una digestione non andata a buon fine. Non vi sembrera’ poi cosi’ strano ed
inammissibile che Ray Manzarek, il leggendario tastierista co-fondatore dei
Doors, sia scappato via, inorridito, a meta’ delle riprese a causa delle sue
‘incongruenze artistiche’ con Oliver Stone: evidentemente Manzarek la
pensava allo stesso modo del sottoscritto…!!… Di certo, l’edipico ‘Re
Lucertola’ non avrebbe avvertito ulteriore bisogno di vedersi rappresentato,
per la milionesima volta, come ‘Messia del Ventesimo Secolo’,
l’incauto, spudorato ‘agitatore delle masse’: sarebbe stato assai
piu’ lecito ed originale incentrare la pellicola sul Morrison compositore e
poeta, anziche’ ritrarlo come l’insano pazzoide dalla sperticata,
inconvertibile indole auto-distruttiva; aspetti ultra-reiterati ed
abbondantemente risaputi, che in questa sede Stone accentua ed eleva fino a
sfiorare il parossismo puro, smarrendo quel magnetismo accumulatosi durante le
primissime fasi del film.
‘THE DOORS’, in conclusione,
fallisce nel tentativo di ‘dipingere’, con fermezza e lucida obiettivita’,
il carisma del ‘fu Re Lucertola’, finendo piu’ per sembrare una ‘meta-celebrazione’,
ovvero una celebrazione all’interno di un rito celebratorio iniziatico,
piuttosto che una esemplare, biografia-tributo al di sopra delle parti. Fattore
questo che non rende piena giustizia all’impatto culturale e sociale che ebbe
Morrison al centro di un delicatissimo contesto all’interno del quale anche
cantare i versi originali di ‘LIGHT MY FIRE’ poteva comportare un pesante
capo d’accusa e relativo arresto.
Come egli stesso ebbe a dire, in una
delle sue piu’ celebri composizioni: ‘no-one here gets out alive’ –
‘nessuno uscira’ vivo di qui’….
…e lo stesso si potrebbe affermare
per ‘THE DOORS’ di Oliver Stone…
ALAN J-K-68 TASSELLI (LUCA COMANDUCCI)
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